{"id":233,"date":"2014-01-10T19:07:00","date_gmt":"2014-01-10T19:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/aedecanarias.eu\/30-festival-de-musica-de-canarias"},"modified":"2014-01-10T19:07:00","modified_gmt":"2014-01-10T19:07:00","slug":"30-festival-de-musica-de-canarias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aedecanarias.eu\/?p=233","title":{"rendered":"30 FESTIVAL DE M\u00daSICA DE CANARIAS"},"content":{"rendered":"\n
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La Provincia. G. Garc\u00eda-Alcalde<\/span><\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Con Riccardo Muti y la Orquesta Sinf\u00f3nica de Chicago en el programa, ser\u00eda injusto decir que el trig\u00e9simo Festival de M\u00fasica de Canarias es el m\u00e1s modesto de su historia. Hay en el mundo diez o doce orquestas excepcionales, cinco de ellas insuperables. Todas han sonado en el Festival, excepto una. Las filarm\u00f3nicas de Berl\u00edn y Viena, la del Concertgebouw de Amsterdam y la Staatskapelle de Dresde tienen una hermana de su rango, la de Chicago, por cuya presencia bregaron sin resultados los directores Nebot y Mendoza<\/strong>. Estos artistas magn\u00edficos no salen de casa sin condiciones y exigencias contractuales que les hacen casi inalcanzables. Candelaria Rodr\u00edguez ha conseguido hacerlos asequibles, parad\u00f3jicamente cuando su presupuesto es el m\u00e1s bajo en treinta a\u00f1os ininterrumpidos.<\/div>\n
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Culminaci\u00f3n sinf\u00f3nica<\/strong>
Se oyen cr\u00edticas por el coste de este contrato y su efecto ventosa sobre el resto el programa, pero tambi\u00e9n aplausos por el hecho de que con Chicago se cumple en plenitud la especializaci\u00f3n sinf\u00f3nica querida para el evento desde su primera celebraci\u00f3n. Ya no quedar\u00e1 en la faz de la Tierra nada que pueda mejorar el sonido orquestal ni el esplendor interpretativo disfrutados en Canarias por los canarios y sus visitantes. De otra parte, el nombre del archipi\u00e9lago ya est\u00e1 en la historia de estas instituciones que, en la mayor\u00eda de los casos, son las m\u00e1s ilustres y amadas en la vida cultural de sus pa\u00edses y ciudades. Peri\u00f3dicos de referencia como el Wall Street Journal y el New York Times han recomendado repetidamente a sus lectores viajar a nuestro archipi\u00e9lago por el tir\u00f3n festivalero<\/strong>, cosa que no hab\u00eda sucedido cuando vinieron las orquestas emblem\u00e1ticas de Nueva York, Boston, Los \u00c1ngeles, Filadelfia, Cleveland, Pittsburg, etc.<\/div>\n
Todo esto tiene un valor evidente, no solo intangible como por fortuna suelen ser los del arte, sino tan pr\u00e1ctico como es ubicar Canarias en el mapa general del mundo y en el m\u00e1s espec\u00edfico del mundo avanzado y culto, cada vez m\u00e1s buscado por el turismo de mejor standing. Cuando se haga la primera exposici\u00f3n de los programas, carteles, libros, fotograf\u00edas y partituras estrenadas del evento, ser\u00e1 interesante incluir las referencias aparecidas en medios de comunicaci\u00f3n de todo el mundo, en prueba de una consideraci\u00f3n no alcanzada con otras realidades.<\/div>\n
Estelar Riccardo Muti<\/strong>
Muti a su vez, sucesor de Barenboim en el podio titular de Chicago y rey absoluto del Festival de Salzburgo, es, por describir un nivel, uno de los doce directores exclusivos que la Filarm\u00f3nica de Viena, carente de batuta titular, invita a\u00f1o tras a\u00f1o a sus temporadas sinf\u00f3nicas, grabaciones y giras. Ha estado antes en otras dos ediciones de Canarias, pero no con orquestas supremas. Vuelve ahora con una de ellas y ser\u00e1 singular la experiencia de recibir los dones de una \u00abitalianit\u00e1\u00bb universalizada por \u00e9l junto a maestros como Giulini, Abbado y Chailly, viejos amigos del Festival canario. Es el m\u00e1s investigador de todos, descubridor y padrino de \u00f3peras barrocas olvidadas y reincorporadas al repertorio gracias a sus lecturas, as\u00ed como recreador insigne del gran repertorio en las versiones c\u00e1lidas, vibrantes, llenas de naturalidad y de vida que son norma de su estilo.<\/div>\n
Dos programas de lujo<\/strong>
Los dos programas que va a dirigir en los auditorios de Las Palmas de Gran Canaria y Santa Cruz de Tenerife son caracter\u00edsticos en la programaci\u00f3n de las primeras orquestas en gira: obras perfectamente sabidas y seguras a despecho de los riesgos de cansancio y las impredecibles sorpresas de los desplazamientos transoce\u00e1nicos. En el primer programa (10 de enero en Las Palmas) dos piezas de danza, la de las Brujas de la \u00f3pera Macbeth<\/span> de Verdi y una suite del Romeo y Julieta<\/span> de Prokofiev que re\u00fane las tres redactadas por el autor como s\u00edntesis de su formidable ballet neocl\u00e1sico, compendio de ingenio, sabidur\u00eda descriptiva y brillantez instrumental. Entre ambas, el poema sinf\u00f3nico Muerte y transfiguraci\u00f3n<\/span>, el m\u00e1s complejo y profundo de los de Richard Strauss. Y en el segundo programa (11 de enero) dos hits del repertorio rom\u00e1ntico, tan frecuentados que ya solo conmueven en manos de los m\u00e1s grandes int\u00e9rpretes: la Quinta Sinfon\u00eda<\/span> de Beethoven; y la Fant\u00e1stica<\/span> de Berlioz. Ninguna virtud de los de Chicago quedar\u00e1 fuera de este desafiante tour de force.<\/div>\n
Gran cosecha<\/strong>
La especialidad sinf\u00f3nica de las 30 citas canarias destac\u00f3 entre sus objetivos el de estimular el af\u00e1n de excelencia de las dos orquestas canarias. La medida en que se ha cumplido est\u00e1 a la vista en sus temporadas, cada a\u00f1o m\u00e1s exigentes en el repertorio, m\u00e1s interesadas en su renovaci\u00f3n y m\u00e1s cualificadas n los resultados de las series de abono, las prestaciones oper\u00edsticas, la presencia de primera l\u00ednea en los eventos culturales o sociales y las giras internacionales. Esto unido a sus incentivos espec\u00edficos para ni\u00f1os y j\u00f3venes, y a los llenazos que convocan todas sus apariciones, describe la actividad m\u00e1s completa entre todas las hom\u00f3logas espa\u00f1olas consagradas al imperativo de la calidad.<\/div>\n
Ambas cierran el cap\u00edtulo sinf\u00f3nico del 30\u00ba Festival. La de Tenerife (18 de enero) con su actual director titular, Michal Nesterowicz, ofrecer\u00e1 dos grandes poemas sinf\u00f3nicos basados en la f\u00e1bula de Pelleas et Melisande<\/span>: el de SIbelius y el de Faur\u00e9, adem\u00e1s de la suite Ma mere l’oye<\/span>de Ravel y la impresionante S\u00e9ptima Sinfon\u00eda<\/span> de Sibelius, \u00faltima de las suyas. Pedro Halffter dirigir\u00e1 a su Filarm\u00f3nica de Gran Canaria (31 de enero) con una pieza propia, Abbadon<\/span>, extra\u00edda de la \u00f3pera que est\u00e1 componiendo; y la Cuarta Sinfon\u00eda<\/span> de Mahler, cuyo \u00faltimo movimiento, La vida celestial<\/span>, ser\u00e1 cantado por la admirable soprano tinerfe\u00f1a Raquel Lojendio. Programas del m\u00e1s alto inter\u00e9s, elegidos por ilustres maestros que conf\u00edan en sus conjuntos.<\/div>\n
Ilustres cameristas<\/strong>
Las formaciones orquestales de c\u00e1mara estar\u00e1n representadas por dos de las m\u00e1s prestigiosas, reincidentes en la cita canaria y con programa \u00fanico en ambos casos. La del Siglo de las Luces (15 de enero), ahora dirigida por Matthew Truscott, dar\u00e1 un programa coherente con su nombre, es decir barroco. La soprano Julia Doyle prestar\u00e1 su voz a la Cantata 202<\/span> de J.S.Bach, y al Lamento de Dido<\/span> de Purcell, mientras que el trompetista David Blackadde asumir\u00e1 los solos en sendas obras de Biber y Telemann. Por su parte, la Kremerata B\u00e1ltica, con el c\u00e9lebre Gidon Kremer como director y viol\u00edn solista (26 de enero) har\u00e1 dos obras de Shostakovich, las muy bellas Variaciones sobre Frank Bridge<\/span>, pieza temprana de Britten y lasAmerican four seasons<\/span> del minimalista Philip Glass. Programa muy siglo XX.<\/div>\n
Los seis conciertos descritos, cuatro de gran orquesta y dos de orquesta de c\u00e1mara, son todos los que tendr\u00e1n por escenario los auditorios de las dos capitales canarias. Muy escasos en cantidad pero prometedores de la calidad m\u00e1xima. Las restricciones presupuestarias han limitado como nunca la extensi\u00f3n program\u00e1tica del Festival sin anular su irradiaci\u00f3n internacional, que es fundamental preservar hasta que las circunstancias econ\u00f3micas consientan recobrar en toda su grandeza el acontecimiento central de invierno de Canarias. Las dos orquestas de c\u00e1mara citadas, que cuentan entre las mejores de Europa, girar\u00e1n sus programas en todas las islas no capitalinas, incluida La Graciosa, sumando un d\u00fao excepcional de percusionistas canarios, el Tak Nara, que ser\u00e1 para la mayor\u00eda un gran descubrimiento.<\/div>\n
Recuperar la m\u00fasica viva<\/strong>
Otro cap\u00edtulo que sufre los rigores de la coyuntura es el de los encargos de obra nueva a compositores internacionales, nacionales y locales, ausente en una 30\u00aa edici\u00f3n que deber\u00eda de ser referencial. Importa mucho preservar la potencia difusora de estos estrenos mundiales, que para los c\u00edrculos influyentes de la cultura viva son el rasgo estelar del evento.<\/div>\n
El Festival no solo ha entrado en la historia de la interpretaci\u00f3n de \u00e9lite, sino tambi\u00e9n en la de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea, la m\u00e1s duradera en proyecci\u00f3n de futuro. El Gobierno aut\u00f3nomo, fundador y patr\u00f3n de todas las convocatorias, ha prestado una contribuci\u00f3n altamente significativa al talento musical del mundo. Su continuidad seguir\u00e1 gestando un prestigio que no depende de factores cambiantes como los que inciden en otras actividades. \u00a1Hay que conseguirlo!<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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